ツチヤニボンド：『２』（Analog Pants/004）

　土屋貴雅による音楽プロジェクトであるツチヤニボンドが、２００７年のデビュー・アルバム『ツチヤニボンド』から４年振りとなる２ｎｄアルバム『２』をリリースした。
　そのエクスペリメンタルな音像は手法的にこれまでになかった訳ではないが、日本語ロックとの融合という点では群を抜いて面白い存在であるので紹介したい。

　２００７年のファーストで、ミルトン・ナシメントの様なファルセットで歌われるオルタナティヴ・ロックという極めて得意な存在感から、「トロピカリズム＋はっぴいえんど」とまで称された彼らだが、今作では更に深化したサウンドにより唯一無二の存在となったといえる。
　先行リリースされていたシングル「おとなりさん（OTONARISAN）」におけるイントロのアラブ音楽の様な響きや７０年代末期ニューウェイヴ・サウンドを彷彿させるエフェクト処理、「メタルポジション」でのローファイ・フィルターを通したリズム・トラック（タイトルとのアンビバレンツさがニクい）と、前作以上にエンジニアリングに徹頭徹尾拘っているのがこの２曲でも理解できる筈である。
　特にこの「メタルポジション」の作曲スタイルには、カーティス・メイフィールドなどニュー・ソウルにも通じる感覚も聴き逃さないで欲しい。
今作のリードトラックとなっている「花子はパンク」でも、イントロのキーボードの無国籍なスケール感覚、ヴァースでのディレイをかましたヴォーカルとリズム・セクションとのタイム感がずれていく気持ちよさ、ポリスにも通じるスリー・リズムのタイトなブレークなど聴きどころは多い。
　楽曲として最も惹かれたのは「夜になるまでまって」だ。黄昏のダブロックというべきこのバラードは多くの音楽ファンに強くお勧めしたい、後年に残る名曲だと確信する。
ただそのサウンドに身を委ねて欲しい。

　アルバム全体に感じるのは、エクスペリメンタルという言葉が一番しっくりくるかも知れない。
　９０年代にプロデューサーのミッチェル・フルームとエンジニアのチャド・ブレイクが手掛けた諸作、ロス・ロボスの『Kiko』（９２年）や『Colossal Head』（９６年）、そこから派生したユニット、ラテン・プレイボーイズの同名アルバム（９４年）、フルームのソロ作『Dopamine』（９８年）のサウンドを当時熱中して聴いた筆者にとっては最高の音の贈り物となってしまった。
（ウチタカヒデ）